זה אף פעם לא רק על הסיפור (וזה דבר טוב)

2

‘זה צריך להיות רק על הסיפור!’

אני מרבה לדבר עם סופרים על ההיבטים המסחריים של כתיבת תסריט. בתור מישהו שראה הרבה עסקאות קורות, אני יודע שכסף מדבר. התעשייה אינה פטרונית של האמנויות. זה עוקב אחרי $$$ כי זה ‘הצג BUSINESS’ אחרי הכל.

זה אומר …

כאשר יתמודדו עם האמור לעיל, כותבים רבים יגיבו ‘זה צריך להיות רק על הסיפור!’

הרשו לי להדגיש: זה אף פעם לא רק על הסיפור

רוב הסופרים החדשים – וחלקם בינוניים – יכריזו על קביעתי כ’מדכאת’. הם עשויים אפילו לכעוס ולפרסם בכל מקום ש-B2W לא יודעת על מה היא מדברת, או שהיא אפילו ‘הוליווד שיל’.

בניגוד גמור, אותם סופרים עם כל מידה של הצלחה נוטים למשוך בכתפיים: ‘C’est la vie’.

זה בגלל שהם היו בחדרים ועושים עסקאות, נלחמים על השקעה, הפצה ושיווק… וזה קרב.

זה לא קל.

לעתים קרובות אני אומר שאם יותר אנשים יבינו מה בדיוק נכנס ליצירה והפצה של סרט, הם יתפלאו שסרטים ייעשו בכלל.

בפשטות, זה מה שזה. אנחנו יכולים להילחם בזה – ולהפסיד – או שאנחנו יכולים להמשיך הלאה ולהתרכז בכתיבה שלנו.

הסיפור מול הסרט

אני קורא תסריטים כבר עשרים שנה. אני יודע שזה אף פעם לא קשור רק לסיפור כי ראיתי את זה קורה, שוב ושוב.

זה מאוד אופנתי להגיד ש’בלתי אפשרי’ לעשות סרט טוב בלי תסריט ‘נהדר’, אבל אני קורא שטויות.

ראיתי הרבה…

  • תסריטים בינוניים שהועלו על ידי יוצרי קולנוע ושחקנים מוכשרים שמוציאים אותו מהפארק
  • הרבה תסריטים פנטסטיים וכתובים היטב שנהרסו לחלוטין על ידי יצירת סרטים להולכי רגל ושחקנים שהתקשרו אליו
  • תסריטים נהדרים שנמתחו או אפילו נהרגו בגלל דרישות המשקיעים
  • עם זאת, סקריפטים גדולים יותר לעולם לא יוצאים מגיהינום הפיתוח
  • בעוד שתסריטים איומים מקבלים השקעה בקלות

לעזאזל, אפילו ראיתי סרטים בלי שום תסריט שאפשר לדבר עליהם משופרים, משתנים ומאולתרים לרמות פנטסטיות חי על הסט.

סרט אחד כזה הוא מקס הזועם דרך

בנג’רס ותיקים יידעו מקס הזועם דרך הוא מקרה בוחן אצלי דמויות מגוונות סֵפֶר. אני חושב שזה סרט מורכב להפליא, מאפיון דרך עלילה ועד לנושאים. זוהי דוגמה נדירה של מותחן פעולה עם מובילים אמפתיים וניתנים לקשר, במיוחד בז’אנר שבדרך כלל משבית דמויות נשיות.

התמזל מזלי גם לדבר עם המפיק שלו איאן סמית’ כמה פעמים על מה שהוא כנראה הסרט האהוב עלי בכל הזמנים. הסרט אפילו היווה השראה חלקית למותחן המרדף שלי, הקובן.

בקיצור, אם הם אישית נהנו או לא, רוב התסריטאים המקצועיים מסכימים מקס הזועם דרך ראוי למוניטין שלו בתור כנראה מותחן הפעולה הטוב ביותר בשלושים השנים האחרונות.

עם זאת, זה עשוי להפתיע את Bang2writers מקס הזועם דרך לא היה תסריט לדבר עליו!

במקום זאת, הסרט הופץ עם אלפי לוחות תכנון. אז למרות שזה היה על הסיפור, ההצלחה של הסרט הזה ממחישה שזה לא חייב להיות ‘סיפור = תסריט’.

זה לא נגמר שם

הרבה תסריטאים חדשים מאמינים בטעות התסריט בעמוד הוא הכול והסוף ביצירת סרטים.

תראה, זה אף פעם לא מזיק לקבל תסריט מעולה בתחילת התהליך… בנוסף כל התסריטים המפרטים חייבים להיות מדהימים אם אנחנו רוצים לשים לב בשוק צפוף. אין שום ויכוח ממני על זה, כי זה יהיה פשוט טיפשי.

עם זאת … וואו יותר מדי תסריטאים חושבים ששחקנים הם רק בובות בשר ושהבמאים עוקבים באופן עיוור אחר מה שכתוב בדף. לא!

אלו העובדות…

  • מתן אותו תסריט ל-5 במאים שונים יביא ל-5 סרטים שונים (כן, באמת!)
  • באופן דומה, שחקנים שונים יציגו הופעות שונות… גם כשאומרים את אותן שורות
  • גם הבמאים וגם השחקנים ישימו פרשנויות וחותמות משלהם על אותו החומר

זה עוד לפני שאנחנו בכלל שוקלים דברים כמו דרישות של משקיעים ואילי כסף… הפצה פלוס (הוצאת קולנוע? ישר לסטרימר? אילו טריטוריות?), שלא לדבר על דברים כמו טרנסמדיה (סחורה? קשרים חדשים? משחקי וידאו? וכו’) . יש עוד הרבה מאיפה גם כל זה הגיע.

אבל בואו נחזור אחורה…

ציינתי ש-5 במאים שונים ייצרו 5 סרטים שונים, גם כשעובדים מאותו החומר. אם אתה לא מאמין בזה או חושב שאני מגזים, לשקול ההשפעהסרט שמקורו בהמון.

כחלק מיוזמת Create50 מפסטיבל התסריטאים בלונדון, חלק מהתהליך הזה היה יוצרי סרטים שהכינו מבחר של תסריטים מנצחים. כמה מאלה אותו תסריטים מנצחים נוצרו מספר פעמים על ידי שונה צוותי יצירת סרטים… אך אף אחד לא היה זהה.

עכשיו אתה מבין?

אז בואו ניקח בחשבון את ג’ורג’ מילר, סופר ובמאי של מקס הזועם דרך.

זה נדיר ביותר שכותב-במאי זוכה לזכותו של כל הפרנצ’ייז של עשרות שנים אחורה, אבל זה מה שקרה עם מילר. מאז התפוצץ על המקום עם מקס הזועם בשנת 1979, מילר הוביל את כל הסרטים הבאים שמציגים את הדמות האיקונית הזו.

מילר יודע שזה לא קשור רק לסיפור

הוא יודע את זה סרט ‘טוב’ הוא סך כל חלקיו. זה אומר שהכל צריך להתאחד כדי ליצור סרט יוצא דופן באמת.

למרות שזה אולי נראה מובן מאליו – כי זה לגמרי כן! – זה נשכח לעתים קרובות מדי, במיוחד כאשר מנתחים מה ‘עושה’ סיפור מוצלח.

אז אילו ‘חלקים’ נשכחים?

לרוב אני מוצא שזה בהרכב של צילומים ועריכה. הרבה פעמים אומרים בתעשייה ש…

  1. ה ראשון העריכה נמצאת בעמוד (המכונה התסריט)
  2. ה שְׁנִיָה העריכה נמצאת על הסט (עם הבמאי, במאי הצילום והשחקנים)
  3. ה שְׁלִישִׁי עריכה מחליטה מה יגיע לרצפת חדר החיתוך

בעוד שתסריטאים רבים יכולים לראות את ההשפעה של הבמאי והשחקנים על החומר (בדרך כלל לאחר שהצביעו עליהם), רבים עוֹד לא רואים איזו תרומה תורם העורך (מספר 3).

לכן שמחתי לקרוא את שרשור הטוויטר למטה על מקס הזועם דרך לאחרונה. הטוויטר @SadHillWill יוצר מקרה בוחן פנטסטי של הסרט ואיזו תרומה עריכה, מודעות מרחבית ומה שהוא מכנה ‘מעקב עיניים’ עושה לסיפור. רחוק מלהקטין את הסיפור בעמוד, זה לוקח אותו לרמה הבאה.

הוא גם מתייחס לדברים כמו אפיון, עולם סיפור והקשר, כמו גם השתתפות הקהל. יש גם תמונות סטילס ו-.gifs, אז בדוק את השרשור.

אז תעשה לעצמך טובה כתסריטאי. צא מ’זה צריך להיות רק על הסיפור!’ הלך הרוח של BS.

זה יהיה לעולם לא רק תדבר על הסיפור בדף… והידיעה הזו לא רק יכולה להעצים, זה גם יכול לעזור להפוך אותך למספר סיפורים יוצא דופן.

כדי לקרוא את השרשור במלואו (ואני באמת ממליץ לך לעשות זאת!), לחץ כאן או בציוץ למטה

רוצה ללמוד עוד?

קורס חדש לשנת 2022: Kicking Arcs – שליטה בארכיטיפים של סיפור עם דמויות משכנעות שהקהל המודרני אוהב

רוצה ללמוד עוד על יצירת סיפורים שמתורגמים למסך כמו זוכים לשבחים ביקורתיים ומסחריים מקס פיורי רוד המטורף?

מסע לעולם של מבני סיפור ארכיטיפיים שאינם מסע הגיבור כך שתוכל לשחרר את הרעיונות הטובים ביותר שלך. שמעתם על מסע הגיבור – הוא נמצא בכל מקום. למעשה, כל כך הרבה סיפורים עוקבים אחר ארכיטיפ המזימה הזה עד שכותבים רבים מאמינים שהוא היחיד! אבל זה לא… יש הרבה הרבה יותר מספרי סיפורים שיכולים לנצל כדי להבטיח שהכתיבה שלהם תרגיש רעננה, אותנטית וניתנת לקשר עם הקהלים.

מתקיים בזום ב-12 בנובמבר 2022, בשיתוף עם LondonSWF365. הזמינו את הכרטיס כאן או לחץ על כל אחת מהתמונות במאמר זה. נתראה שם?

פוסטים דומים

Leave a Reply