איך לכתוב את אמצע הסיפור: 9 טיפים

0
איך לכתוב את אמצע הסיפור: 9 טיפים

לכתיבת אמצע רומן יש אתגרים ייחודיים משלה. אתה צריך לפתח את הסיפור שלך עוד יותר לאחר ההתחלה המרתקת שלך ולהגדיר את המבנה עד הסוף. הקללה של ‘האמצע הנפול’ לא יכולה להשתלט. קראו 9 טיפים איך לכתוב את אמצע הסיפור ולעשות אותו נכון:

איך לכתוב את אמצע הרומן שלך: 9 טיפים

  1. שנה מיקומים לפיתוחים ואתגרים חדשים
  2. העלה אי ודאות לגבי מטרות אופי ותוצאות
  3. הגדל את הסיבוכים והמכשולים בעלילה
  4. צור עלילות משנה המוסיפות עניין לקשתות הראשיות
  5. הציגו דמויות משניות מעניינות
  6. הישאר ממוקד ביעדי אופי בסופו של דבר
  7. בנה לשיא פחות
  8. קצר את האמצע כדי לעבור במהירות לרזולוציה
  9. רשום הערות על פרקי האמצע הטובים ביותר

הבה נבחן את הרעיונות הבאים לכתיבת אמצע ספר קרוב יותר:

1: שנה מיקומים לפיתוחים ואתגרים חדשים

5 ה-ws של הסיפור – איפה, מה, למה, מי ומתי – עשויים להשתנות כולם כדי ליצור מגוון ועניין.

אף אחד מהאלמנטים האלה צריך שינוי. הדמויות ברומן שלך או בתפאורה שלך יכולות להישאר קבועות למדי. עם זאת, השינוי פותח אפשרויות לפיתוחים חדשים ותרחישים חדשים ומסקרנים. אלה שומרים על הרומן שלך מרגש ומעניין.

ישנן דוגמאות רבות מהספרות לשינויים במיקום שעוזרים ליצור אמצעי סיפור מעניינים.

ברומן ההתבגרות הקלאסי של צ’ארלס דיקנס ציפיות גדולותהגיבור פיפ עובר מכפר הולדתו בקנט ללונדון הגדולה יותר, לאחר קבלת עושר ממוטב מסתורי.

שינוי המיקום הזה מדגיש את העלייה במעמד של פיפ, פן של קשת הדמות שלו. זה גם מציג הגדרות ודמויות חדשות מעניינות, כאשר דיקנס עובר מתיאור הכפר לחיי העיר.

אצל דיוויד מיטשל אטלס הענניםכל חלק בספר משנה מיקום, מאיי צ’טהאם ממש ליד ניו זילנד למדינה דמיונית עתידנית בקוריאה.

החלק המרכזי של הספר, לעומת זאת, מתרחש בחברה פוסט-אפוקליפטית. התפאורה של חלק זה נחשפת בהדרגה, כאשר אנו מחברים רמזים מקריינות ודיאלוג על ההיסטוריה שלו.

דרך השינוי בשני ההיבטים של התפאורה – זמן ומקום – מיטשל מוסיף מסתורין. האמצע מרחיב במידה ניכרת את הבלתי ידועים הרבים של הסיפור המבקש פתרון.

כדי למנוע את קיפאון הסיפור שלך במקום אחד, נסה לעבור למקום חדש – עיר או ארץ אחרת, מהעיר לכפר או להיפך.

ודא שכל שינוי בתפאורה הגיוני ביחס לעלילה הקודמתו מתחבר למטרות ולרצונות הליבה של הדמויות שלך.

2: העלה אי ודאות לגבי מטרות אופי ותוצאות

בשליש הראשון של הרומן שלך, אתה מציג דמויות מרכזיות ואת המטרות שלהן.

למשל, אצל Tokien’s אחוות הטבעת, אנו למדים במהירות שהגיבור פרודו חייב לצאת למסע מסע. מוטלת עליו המשימה לקחת חפץ בירושה, הטבעת האחת החזקה, הרחק ממולדתו, The Shire.

עדיין לקראת אמצע הספר, המתח גובר. פרודו מתמודד עם עושיניו של האנטגוניסט הראשי, השטח הבוגדני ועוד.

השתמש באמצע כדי להגביר את אי הוודאות לגבי התוצאות של הדמויות. עצה זו חלה על ז’אנרים מגוונים. ברומן, האמצע הוא לעתים קרובות המקום שבו שתי דמויות נסוגות (או מונעות) זה מזה, למשל. בסיפורים מובנים היטב, אמצעים הם כולם על מתח ושחרור, התקדמות וכישלונות.

אצל ג’יין אוסטן גאווה ודעה קדומה, למשל, הגיבורה אליזבת בנט מבקרת את חברתה שרלוט בקנט בסביבות אמצע הסיפור. ליזי מוזמנת לביתה של ליידי קתרין דה בורג, שהיא אגב גם דודתו של עניין האהבה שלה, מר דארסי. יש אי הבנות בין אליזבת לדארסי, שמציע לה נישואין בתזמון אומלל (ומדגיש את מדרגתה הנמוכה יותר מאשר רצונו האמיתי להתחתן איתה!)

כפי שעושה אוסטן, השתמש באמצע הרומן שלך כדי ליצור תוצאה יותר ויותר הגיונית – בין אם מדובר בנישואים או בהתמודדות עם גיבור/נבל – נתקל בסיבוכים חדשים.

איך מעלים אי ודאות? על ידי הגדלת מכשולים:

3: הגדל את הסיבוכים והמכשולים בעלילה

בעת כתיבת החלק האמצעי של סיפור, השתמש בתפנית של אירועים או בנסיגה פתאומית כדי להוסיף מתח ומתח דרמטיים.

הקוראים הופכים לפחות בטוחים שדמויות יקבלו את התוצאות שהפרקים הפותחים שלהם מציעים.

סיבוכים אפשריים באמצע ספר כוללים:

  • אי הבנות בין דמויות
  • מכשולים פיזיים בלתי צפויים (למשל בפנטזיית חיפוש, מציאת מסלול מתוכנן בלתי עביר)
  • תגליות שמשנות את הבנות או מטרות של דמויות (למשל, ההבנה ההדרגתית של אליזבת שדרסי הוא אדם טוב יותר ממה שחשבה ב גאווה ודעה קדומה)

‘תסמונת האמצע הנפול’ באמצע ספר נגרמת לרוב מהתפתחות לא מספקת לקראת שיא. בזמן שאנו קוראים, אנו מקבלים תחושה פנימית של המחבר שתוהה, ‘בסדר, מה הלאה?’

מכשולים וסיבוכים עושים חלק מהבניין הזה על ידי הצגת הפיתולים והקימוטים בנתיב מ-A ל-B, בסיבה ותוצאה סיפורית.

עלילות משנה גם עוזרות להפוך את אמצע הסיפור למעניין יותר:

4: צור עלילות משנה שמוסיפות עניין לקשת הסיפור הראשית שלך

מדוע עלילות משנה מועילות להפיכת קשת הסיפור הראשי שלך למעניינת יותר, במיוחד באמצע ספר?

עלילת משנה טובה באמצע סיפור עשויה:

  • תן לדמויות את הידע או המיומנות שהם צריכים כדי להשיג מטרה
  • הצג מידע משלים שמוסיף דחיפות (למשל דמות צד חדשה שחושפת מטרה משנית של אנטגוניסט שמגבירה את הצורך להוריד אותם)
  • ספק דרכים להוסיף עוד מגוון לפעולה העולה ויורדת שלך עד כה

בסדרת הארי פוטר של ג’יי קיי רולינג, למשל, יש המון עלילות משנה בתוך כל רומן.

ב הארי פוטר וחדר הסודות, הקשת הראשית כוללת את הארי מתעמת עם מה שנמצא בחדר הסודי של התואר. בעלילת משנה לקראת אמצע הרומן, הארי וחבריו יוצאים ליער האסור המקיף את בית הספר לקסמים שלהם. הם עושים זאת כדי להבין מדוע עכבישים בורחים מבית הספר ליער, בעקבות סדרה של התקפות קטלניות בשטח בית הספר.

מה שנראה כמו פעולה צדדית הרחק מהמיקום הראשי של תעלומת הליבה של הסיפור (בניין בית הספר הראשי) מתגלה כבעל ערך, ומספק לחברים מידע נוסף על האויב שהם יתמודדו איתו בסופו של דבר.

כמו עלילות המשנה של רולינג, עלילות המשנה האמצעיות ברומן שלך צריכות לתת לדמויות את מה שהן צריכות כדי להתקדם הלאה לעבר המטרות שלהן. הארי וחבריו יכולים רק לעצור את ההתקפות המסתוריות על ידי מעקב אחר מוביל קודם.

בתחילה נראה כי עלילת המשנה – יציאה עכבישנית – אינה קשורה לקשת הסיפור הראשית. עם זאת הוא שזור בחזרה לתוך הסיפור הראשי, כך שאי-ודאויות נרטיביות מרובות משתלבות ונשפכות זו לזו.

עכשיו קהילה חדשה

שפר עם משוב בונה

הצטרף לקבוצות של Now Novel כדי להחליף משוב עם עמיתים בחינם, או הירשם
לעבוד אחד על אחד עם מאמן הכתיבה המסור שלך.

למד עוד

5: הציגו דמויות משניות מעניינות

כתיבת האמצע היא הזדמנות להרחיב את צוות הדמויות שלך, להפיח חיים חדשים בסיפור שלך.

אצל פיודור דוסטויבסקי פשע ועונש, אמו ואחותו של הגיבור מגיעות לעיר שלו כדי לפגוש את ארוסה של האחות. עיתוי הביקור תהומי, שכן הגיבור רודיון ביצע רק לאחרונה פשע נורא.

הקדמת דמות זו מייצרת מתח ומתח גבוהים. יש אירוניה נרטיבית (שם הקורא יודע יותר מאשר כמה דמויות יודעות) בשל בורות משפחתו של רודיון על מעשהו הנורא.

הקורא תוהה האם רודיון יסדק תחת הלחץ של הצורך לתקשר עם בני משפחתו הקרובים בנסיבות אינטנסיביות.

דמויות חדשות יכולות להכניס מתח ומתח נוספים. דמויות קטנות יכולות גם להחזיק בידע או כישורים חיוניים להתקדמות הדמויות שלך לקראת המטרות שלהן, כפי שמנהיג העכבישים עושה להארי וחבריו בדוגמה הקודמת.

הבאת דמויות חדשות באמצע הספר שלך תאפשר דינמיקה חדשה וקונפליקטים ומתחים אפשריים בין דמויות.

6: הישארו ממוקדים ביעדי אופי בסופו של דבר

אחת הסיבות לאמצע עיסתי ברומן היא תחושת הכיוון והתכלית שנעלמים. סצנות זקוקות למטרה.

לעתים קרובות מחברים מתחילים יוסיפו סצנות לאמצע המציגות יחסים בין דמויות אך לא מציעות כיצד מערכות היחסים הללו רלוונטיות לקשתות סיפור רחבות יותר.

המשימה המכרעת באמצע הרומן שלך היא להתחבר.

אם הדמות הראשית שלך יוצאת לפגוש חברים והם מנהלים דיאלוג מהנה ובהתלוצצות, נסה לקשר לפחות חלק מהדיאלוג הזה לסצנות מתקרבות והתפתחויות בסיפור שלך.

כתיבת אמצע סיפור - ציטוט של רוברט פרוסט על כוחם של מרכזים.

7: לבנות לשיא פחות

שיא ‘שקרי’ באמצע סיפור (כפי שצ’אק וונדיג מציע) יעיל ליצירת מומנטום.

אם יש קונפליקט גדול בין גיבור לנבל ברומן פנטזיה, למשל, שקול קונפליקט קטן יותר עם אחד מהלקים של הנבל באמצע הספר שלך.

לחלופין, אמצע הסיפור יכול להראות את הדמות הראשית שלך מתכתשת עם בן לוויה או מכר קרוב.

קונפליקטים הרלוונטיים לאתגרי הליבה של הדמויות ישמרו על לכידות או אחדות של השפעה תוך הוספת מתח.

ודא שהשיא הראשון שלך משאיר את הקורא אומר ‘אם זה היה רק ​​השיא הראשון, אני לא יכול לדמיין כמה אפי יהיה האחרון’. לאחר מכן ודא שהשיא הסופי של הספר שלך מקיים את ההבטחה הזו.

8: קצר את האמצע כדי לעבור במהירות לרזולוציה

סיבה נוספת לכך שחלק מהספרים מרגישים חסרי כיוון באמצע היא שמחברים מבלים זמן רב באמצע בזמן פיתוח הסיפור.

החלק האמצעי של הספר שלך, לעומת זאת, יכול להיות קצר עד כמה פרקים.

אם אתה מרגיש שאמצע הספר שלך נגרר ומאבד קצב, אל תפחד לקצץ אותו כדי שהסיפור שלך יזרום טוב יותר לסיומו הסופי.

אם אתה מציג עלילות משנה באמצע, שאל את עצמך, ‘איך זה מקדם את הסיפור? איך הסצנה הזו תקדם את תחושת הסיבה והתוצאה של הסיפור שלי?’

לעתים קרובות בעת הכתיבה אנו מתפתלים באמצע כי איננו יודעים עדיין שהסיפור הולך. כשתגיע לסוף, בדוק שוב וגזום את מה שניתן לחתוך מבלי לאבד את הפעולות והאירועים החיוניים ביותר.

9: רשום הערות על פרקי האמצע הטובים ביותר

רשום הערות על פרקי האמצע של הרומנים האהובים וכיצד מחברים מצליחים שומרים על האמצעים שלהם.

שימו לב כיצד הספרים האהובים עליכם שומרים על מתח ומתח, הציגו דמויות חדשות, פתחו את המניעים והמטרות שהוצגו בפרקים הפותחים, והתחילו להתקדם לקראת הסוף.

הדוגמאות לעיל מדיקנס, אוסטן, דוסטויבסקי, ג’יי קיי רולינג ואחרים מראות שיש אינסוף דרכים לרקוח מתחים חדשים ולשאול שאלות חדשות.

רוצה משוב מועיל על סצנות מאמצע הסיפור שלך? הירשם ל- Now Novel לקבלת ביקורת מקצועית וסמינרים מקוונים מועילים בנושא כתיבה.

פוסטים דומים

Leave a Reply